從李安「臥虎藏龍」電影的三層涵義看中國藝術的表裡與未來

鍾老師：「臥虎藏龍」整個故事結構在道、愛和生命層次上的表達相當完整精彩。「虎」是講人的七情六慾、五毒五蘊，「龍」是講人的心靈；虎代表陰，龍代表陽；虎代表人的慾望， ...

電影臥虎藏龍的影評及大意 這部片的性質是「動作武打片」，但其實它深刻的刻畫出了這五個主角之間的情感糾結。 李慕白與俞秀蓮兩個人，雖然有著深厚的感情基礎，但是礙於俞秀 ...

(一)暗藏在禮教與刀劍下的情慾很多人第一次看「臥虎藏龍」會被其中精采的打鬥以及如山水畫般充滿東方藝術的場景所吸引，加上李安與編劇在角色對白上極為用 ...

馬友友與他的大提琴，是本片配樂最大亮點，也是譚盾的創作堅持。 · 就角色而言，樂器音色亦象徵他們的性格，例如：李慕白是內斂含蓄的大提琴，俞秀蓮是賢淑深情的 ...

從這樣的角度來看，《臥虎藏龍》確實是屬於三名年齡不同，個性也各有所異的女性故事，描繪了她們因為男性的作為所產生的矛盾及衝突。甚至就連她們原本對人生 ...

《臥虎藏龍》跳脫武俠框架，不著重於武林爭鬥，而著重於角色的內心世界與情感刻劃。以精妙的武打來呈現角色間的情感交流，動作場面充滿詩意和哲理。李慕白、俞秀蓮和玉嬌龍之 ...

以精妙的武打來呈現角色間的情感交流，動作場面充滿詩意和哲理。 李慕白、俞秀蓮和玉嬌龍之間的愛恨糾葛，透過兵器交鋒，展現出人性的複雜和情感的張力。

然《臥虎藏龍》. 影片則大力發揮女英雄特質，玉嬌龍更欲脫離與拆解武俠世界（森. 嚴門派、門閥倫理、男女情事）之江湖迷障，完成反江湖的自主使命。 放棄歸屬、認同迷失的玉嬌 ...

《臥虎藏龍》改編自王度廬1941年的同名武俠小說，描述青冥劍帶出江湖的恩怨情仇，以及當中俠義、師徒的真義，電影彰顯出中國武術的博大精深，交織男男女女的 ...

【卧虎藏龍】李安在近期的訪談中提到《卧虎藏龍》是他拍過最困難的一部片：「玉嬌龍在片尾的縱身一跳，我認為她是為了自由而跳，為了逃離父權社會的箝制， ...