複音音樂的盛世-文藝復興時期

中世紀音樂屬於單音音樂，只有一個聲部，每個音節只有一個音，這是這個時期的音樂特色，此時期的音樂多為教會中的聖歌，其特色為清唱、無伴奏、聲音純淨。而 ...

文藝復興時期的彌撒曲，仍無伴奏，此時期因為教會盛行，所以音樂的重心偏重在人聲,歌詞是固定的，通常分女高音、女低音、男高音、男低音四個聲部。 而大多數牧歌創作則是 ...

用音樂去闡述歌詞意境。以音型、力度、節奏來配合歌詞內容，織度比中世紀豐富，採用低音域括展和聲範圍，奠定三和弦基調。是聖詠的黃金時期，以無器樂伴奏的a ...

音樂特色：. 早期的作曲家創作重心偏重於宗教音樂. 十六世紀經文歌的創作大幅增加，各地方言歌曲興起. 4-6聲部的作品是主要的音樂型態，每個聲部皆佔有均等的重要性；大量 ...

文藝復興時期的音樂，最重要的發展是複音音樂。複音音樂的發展從九世紀就已漸漸開始了，到文藝復興時期已發展出對位式的、卡農式的（對答法）、輪迴式的、並和聲的初步成形 ...

繼承中世紀持續發展的複音音樂，文藝復興時期作曲家更是將其改良並發揚光大，相較素歌由男聲齊唱，編制越來越龐大的聲樂曲加入多聲部及女聲。

複音音樂從西元九世紀開始發展，在文藝復興時期達到了全盛的狀態，所以也有人將文藝復興時期稱作為「複音音樂時代」。與過去的單音音樂相較，複音手法使得音樂的表現力變得 ...

前面我們曾提到，古典樂派時期的音樂著重的是形式與規則，它要表現出形式上客觀的美感。浪漫主義既然與古典主義相反，那麼浪漫樂派的音樂便是要打破舊有的形式與規則，這時期的 ...

文藝復興音樂約為公元1400年－1600年，在中世紀「新藝術」的基礎上，更加追求人性的解放與對人的內心情感的抒發與表達。這時的音樂家在人文主義思潮的推動下，對復調音樂 ...