文藝復興時期音樂特色
文藝復興時期音樂特色

中世紀音樂屬於單音音樂,只有一個聲部,每個音節只有一個音,這是這個時期的音樂特色,此時期的音樂多為教會中的聖歌,其特色為清唱、無伴奏、聲音純淨。而 ...,文藝復興時期的彌撒曲,仍無伴奏,此時期因為教會盛行,所以音樂的重心偏重在人聲,歌詞是固定的,通常...

文藝復興的音樂

複音音樂從西元九世紀開始發展,在文藝復興時期達到了全盛的狀態,所以也有人將文藝復興時期稱作為「複音音樂時代」。與過去的單音音樂相較,複音手法使得音樂的表現力變得 ...

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文藝復興時代(The Renaissance)-布根第樂派

中世紀音樂屬於單音音樂,只有一個聲部,每個音節只有一個音,這是這個時期的音樂特色,此時期的音樂多為教會中的聖歌,其特色為清唱、無伴奏、聲音純淨。而 ...

「中世紀」及「文藝復興」音樂史簡介

文藝復興時期的彌撒曲,仍無伴奏,此時期因為教會盛行,所以音樂的重心偏重在人聲,歌詞是固定的,通常分女高音、女低音、男高音、男低音四個聲部。 而大多數牧歌創作則是 ...

文藝復興Renaissance(高中音樂班及大學音樂系考古題重點整理)

用音樂去闡述歌詞意境。以音型、力度、節奏來配合歌詞內容,織度比中世紀豐富,採用低音域括展和聲範圍,奠定三和弦基調。是聖詠的黃金時期,以無器樂伴奏的a ...

文藝復興時期

音樂特色:. 早期的作曲家創作重心偏重於宗教音樂. 十六世紀經文歌的創作大幅增加,各地方言歌曲興起. 4-6聲部的作品是主要的音樂型態,每個聲部皆佔有均等的重要性;大量 ...

文藝復興時期(1500

文藝復興時期的音樂,最重要的發展是複音音樂。複音音樂的發展從九世紀就已漸漸開始了,到文藝復興時期已發展出對位式的、卡農式的(對答法)、輪迴式的、並和聲的初步成形 ...

複音音樂的盛世-文藝復興時期

繼承中世紀持續發展的複音音樂,文藝復興時期作曲家更是將其改良並發揚光大,相較素歌由男聲齊唱,編制越來越龐大的聲樂曲加入多聲部及女聲。

文藝復興的音樂

複音音樂從西元九世紀開始發展,在文藝復興時期達到了全盛的狀態,所以也有人將文藝復興時期稱作為「複音音樂時代」。與過去的單音音樂相較,複音手法使得音樂的表現力變得 ...

2.文藝復興時代(西元1400

前面我們曾提到,古典樂派時期的音樂著重的是形式與規則,它要表現出形式上客觀的美感。浪漫主義既然與古典主義相反,那麼浪漫樂派的音樂便是要打破舊有的形式與規則,這時期的 ...

文藝復興音樂

文藝復興音樂約為公元1400年-1600年,在中世紀「新藝術」的基礎上,更加追求人性的解放與對人的內心情感的抒發與表達。這時的音樂家在人文主義思潮的推動下,對復調音樂 ...


文藝復興時期音樂特色

中世紀音樂屬於單音音樂,只有一個聲部,每個音節只有一個音,這是這個時期的音樂特色,此時期的音樂多為教會中的聖歌,其特色為清唱、無伴奏、聲音純淨。而 ...,文藝復興時期的彌撒曲,仍無伴奏,此時期因為教會盛行,所以音樂的重心偏重在人聲,歌詞是固定的,通常分女高音、女低音、男高音、男低音四個聲部。而大多數牧歌創作則是 ...,用音樂去闡述歌詞意境。以音型、力度、節奏來配合歌詞內容,織度比中世紀豐富,採用低音...